中国新兴中产家庭中的视觉艺术——职业地位群体、抽象艺术与自我呈现

方军1

(1.美国西北大学社会学系)

【摘要】基于调查问卷数据、深度访谈和参与式观察, 本研究发现, 在中国的语境中阶级属性 (教育背景和家庭可支配收入) 不是预测中产家庭艺术消费的有效指标, 既无法用以预测个人家中拥有艺术品的数量, 也不能预测其是否喜欢或拥有抽象艺术。在拥有抽象艺术方面, 符号边界更大程度上存在于职业地位群体之间, 但这种差异只体现在文化资本较高与较低的职业地位群体的两极。此外, 消费抽象艺术可能并不用于标示社会地位、实现文化区分, 高雅艺术不仅仅作为合法性品位而存在, 受访者更多地强调抽象艺术能激发想象, 在跟艺术客体的互动中与个人生活相联系并达到某种精神状态。这与新艺术社会学强调的回归审美及物质性相一致, 进一步削弱了布迪厄文化资本理论的相关论断。

【关键词】 文化资本; 中产阶级; 艺术消费; 地位群体; 物质文化;

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    脚注

    [1]. (1) 根据麦肯锡的定义, 中产阶层的家庭可支配收入在6万-22.9万元人民币之间。在同等购买力情况下, 相当于在意大利和巴西的平均收入区间之间。这一群体在生活必需品上的花费小于50%, 而且其消费行为和消费习惯有别于其他阶层。 [^Back]

    [2]. (1) 加特曼 (Gartman, 1991) 对布迪厄的数据和理论提出了质疑。另外, 除了熟悉高雅文化之外, 要想进入美国和法国的宰制阶级, 其他文化特质 (如道德和社会性特质) 跟具备高雅艺术的知识可能一样重要 (Lamont&Lareau, 1988;Lamont, 1992) 。 [^Back]

    [3]. (1) 作者感谢匿名评审提供的洞见。 [^Back]

    [4]. (1) 根据2010年城镇家庭的实际家庭可支配收入计算所得, http://www.mckinsey.com/insights/consumer_and_retail/mapping_chinas_middle_class。 [^Back]

    [5]. (2) 本研究将“富裕”人群当作中产阶层的一类, 处于从上层中产阶层向上层阶级过渡的过程中。由于这一过渡还在进行之中, 这一概念本身具有可变性。出于政治或其他较为实际的原因, 大多中国城镇居民倾向于认同自己是工薪阶层 (Chen, 2002:410) , 而富裕人群则认为自己是中产阶层, 而不是“资产阶级”或“小资” (魏城, 2007) 。学者们也对这一主观阶层认同下移的现象进行了研究 (刘欣, 2007) 。 [^Back]

    [6]. (3) 把文化参与作为解释变量存在一定的争议性, 因为该“资本符号”方面的变量更接近因变量的内容, 可能出现内生性的问题。剧场类消费与拥有抽象艺术之间的高度相关性可能在于这两类行为的同源性, 即对西方艺术审美惯例的认同。即便如此, 作者仍把文化参与纳入分析, 是考虑到公私场合艺术消费可能存在不同的考量 (Halle, 1993;Goffman, 1959) , 这两类行为潜在的动机很可能是不一致的。已有学者强调文化消费中的个人取向---即出于自身身体与精神需求而消费的动机, 而不是传统意义上的他人导向型消费 (Tsai, 2005;朱迪, 2013b) 。在私人空间中, 这种主体与艺术客体之间的关系更可能被放大。 [^Back]

    [7]. (1) 艺术品总数在家庭可支配收入各层次间没有明显的区别, 因文章长度所限, 未纳入正文。 [^Back]

    [8]. (1) 作者感谢匿名评审提供的洞见。 [^Back]

    [9]. (1) 值得一提的是, 李煜 (2001) 曾将品位偏好 (taste) 与行为 (activity) 进行了区分。 [^Back]

    [10]. (1) 按教育背景、家庭可支配收入水平划分得出的描述性统计数据呈现了类似的结果, 即各群体之间没有显著差异, 但因文章长度所限未纳入正文。 [^Back]

    [11]. (1) 据各艺术机构负责人表示, 2010年以来新国画成为中产家庭客户中十分流行的艺术门类。称之为“新”是因为它在中国的传统绘画题材的基础上融合了现代西方绘画的技法。在新国画的诸多类型中, 新水墨和新工笔最受追捧。新水墨基于中国人再熟悉不过的水墨画, 加入了现代技法。由于很多中产消费者偏好写实与当代艺术的结合, 新工笔完美地契合了这种类别。一位北京的画廊主认为新工笔之所以如此受欢迎, 在于其“融合了传统表达手段与西方元素”。文化社会学者可在日后进一步探讨中产阶层对新国画中西结合的品位的偏好。 [^Back]

    [12]. (2) 作者感谢匿名评审提供的洞见。 [^Back]

    [13]. (1) 更详细的关于趣味与文化转变关系的论述参见格里斯沃尔德的书评 (Griswold, 2001) 。 [^Back]

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ISSN:1002-5936

CN: 11-1100/C

Vol 33, No. 05, Pages 66-92+243-244

September 2018

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Article Outline

摘要

  • 一、引言
  • 二、理论背景
  • 三、数据与方法
  • 四、家庭中的艺术品数量
  • 五、对抽象艺术的接受
  • 六、结论与讨论
  • 脚注

    参考文献